畫素描是從我們看不見的東西開始，而以看見的東西結束。——博巴

重慶畫室美術生知道什么是基本素描關系嗎？

簡單來講，所謂基本素描關系，就是指對畫面上所有顏色的明度指數的分布規律所進行的分析。

在具象寫實的繪畫作品中，我們把這個分布規律從產生原理上概括為為五大調子。

五大調子從明度上劃分為五個區域，然后得到：

五大調子中前四個從屬于兩個分部，而投影獨立于物體之外，并不屬于物體本身。

從來源上分析

—亮暗部的劃分是根據是否直接受光來區分。直接受到光源照射的，稱之為亮部；不受光，或者間接受光的部分，則稱之為暗部。投影則是特殊部分，它的變化受到多方面的影響。

從成因上分析

—亮部的平均受光值總是高于暗部，而暗部的平均受光值總是高于投影。

先來看亮部（如下圖??）

綠色區域為球體的整個亮部

亮部都是直接受到光源照射的部分，但很顯然，一個受光面，必然會由于這個面的朝向變化導致受光的量有所區別。

受光面的朝向與光線方向成90°的位置：這個位置，實際上就是亮部的邊緣，也就是所謂明暗交界。

而在這兩者之間的位置，則是灰面，灰面的變化往往是最細微的），他的明度值變化原則受到兩個變量的影響：

1.面與光線所成角度——稱之為物體受光；

2.面與觀察者視線所成角度，稱之為觀察受光。

再來看暗部。對于一個物體而言，除了直接受光的亮部之外，都是屬于暗部。

暗部不受光，或者受間接光。所謂間接光，就是指光線照在某一個平面上，然后經過漫反射，或鏡面反射，到達某個本不受光的面上，最后再進入我們的眼睛。

反光——凡是受到間接光的位置，都稱之為反光位置。

對于明暗交界帶，為什么稱之為帶？這個問題的關鍵其實就是，現實中的所有光源，都實際上不存在理想的點光源與平行光源。也就意味著不存在不交叉的光線，最后變成一個面。

例圖：

藍色部位即明暗交界帶

最后來看投影。投影涉及的問題主要是投影的形狀、邊緣的虛實、深淺變化。

投影的形狀很簡單，通常是中心投影或者平行投影。

邊緣虛實問題，投影邊緣的虛實實際上與明暗交界帶的寬窄有一定的聯系，明暗交界帶窄，邊緣虛實就會相對變實。

深淺變化問題，投影的深淺，與很多東西相關聯，主要是這三者——光源性質、物體性質、環境性質。

詳細教程

 工具 

紙：康頌素描紙

筆：HB、2B、4B、紙筆

一、起稿

我們以雞蛋為例。鉛筆削尖，注意殘缺的形狀，雞蛋殼的厚度，碎裂的形狀，區分雞蛋的頭和尾的關系。

二、光源

光從左上角打下來，左邊蛋殼內部不受光，右邊蛋殼的明暗交界線，首先處理不受光的暗部，顏色要均勻，注意排線【才能出現后期雞蛋的質感】，蛋殼碎裂處是背面，不受光，所 以要畫出重顏色，前實后虛。

右邊蛋殼明暗交界線以及受光部【HB】背光處用2B排線，筆觸輕一點，重顏色往灰顏色過渡，明暗交界線邊緣處顏色加重。

三、 明暗交接面

用紙筆處理暗部顏色，首先處理左邊蛋殼近處的暗部，靠近自己的暗部顏色會更深。

用紙筆時，要注意邊緣的形狀，暗部深色與灰顏色的過渡與銜接，找到左上的受光處屬于亮面，靠下的明暗交接線【明暗交接面】，暗部往亮部過渡以及雞蛋的球體結構，加深邊緣 的輪廓線，注意要與畫面的黑白灰協調。

右邊蛋殼，依然先加深重顏色也就是明暗交界線的地方【如圖】

四、鋪大顏色

灰面的過渡【保持畫面的整潔】找出雞蛋殼的反光處（用可塑性橡皮擦出亮面）蛋殼里的灰面紙筆擦的時候用力要均勻【鋪大顏色要明確畫面的黑白灰】加上投影。

畫投影時要注意投影的形狀和大?。ㄕ９饩€下投影和物體本身的大小差不多—穿插投影與物體之間的關系），用紙筆揉虛投影的邊緣，物體與投影拉開距離做出懸浮的感覺。

五、刻畫

畫出雞蛋殼的厚度，邊緣線的處理，尤其是近處邊緣線的刻畫。

刻畫【鉛筆要削尖】和雞蛋殼碎裂處的處理（亮部的處理以及厚度的表現），可以用刀片刮出雞蛋殼裂縫的印記。

這就是詳細的教程步驟

請大家仔細閱讀

同時，實踐操作也非常重要～

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